论画，人最难。画现时现刻的人则难上加难。因为你画的人就在眼前，大家都可以评头论足，比照比照。不同于画些古贤高士、罗汉散仙，无人认得。
　　梁战岩画的农民工，我就咋看咋像。说到梁战岩画农民工，我好有一比，等于库尔贝画石工，画奥尔良的农民，画路遇向早的乡邻。
　　记得先哲说过，读巴尔扎克的小说，能真切的了解当时的法国社会，比起读社会学者、经济学家的著述来更有用。因为文学家、艺术家的神经是最敏感的，这社会脉象的起搏，这相类心电图的峰谷线形，已经被直觉的记了下来，画了出来。
　　梁战岩就是这么地画了一大批农民工的画儿。农民工现胆中国特色的，外国不知有没有。过去我的宿舍楼下住有一位英语系主任，我问过他，“农民工”这个词儿在英语里怎么念？是不是“农民加工人”——Peasantworker即是。他大笑说，你英语好！你英语好！结论呢，不得而知。挺有意思，中国特色，中特理论，中特英语。
　　就是这么一个中国特色的人群，需要有人来画，需要能画的人来画，这个人就是梁战岩。
　　这个梁兄，我太了解了。能吃，能睡，能喝酒，能吃苦，吃么儿么儿香。秃脑袋，大嗓门儿，衣衫不整，其貌不扬。有股汗味儿，没那酸劲儿。你还别说，战岩倘戴上顶破帽，遮颜闹市，混入农民工队伍，那队伍还挺纯洁的。
　　人们滋补品海域的把自己融入了生活，融入了对象，我看说的就是战岩兄。人都融合了，笔墨就不得不融合。
　　战岩画农民工，多用水墨，下笔厚实，落墨涩重。不作宽袍大袖，不画曹衣吴带，这古人的一套十八描自然就用不上了。战岩只能筷速描出办法来，农民工自有农民工的活法儿。
　　战岩农民工的开脸，是有沧桑感的，风里来雨里去，晒黑了的脸，故设色要用赭石加墨，眉目之间，态度坚韧，是吃得了苦，忍得下辱，沉得住气，顶得住大梁，派得上用场。有着农民工的独有气息，有着农民工的精神体魄。
　　我去过农民工的工棚宿舍，黝黑拥堵，有一股温暖混浊的气味。带老婆的有饭吃，带孩子来的，孩子趴在木床上做作业。一个小小的家，蜗牛的家，在城市的角落，在人群的边缘。去年春节晚会上，农民工的孩子集体朗诵，催人泪下。听说又有博士坐台研究，又有政府出台政策，农民工似乎是羽势群体，大家都要来关心了。而农民工们望着这百丈高楼，千万广厦，他们自豪的说，这城市，是我们用双手建起来的，这城里的肮脏垃圾，是我们用双手清除出去的。今儿个的画上，除了有扎白头巾、捧大碗茶的农民，也有了我们戴安全帽、拎泥瓦刀的农民工了。
　　这农民工的形象，是新时代的人物写照，而梁战岩，就是这时代的写手。
　　这是有内容的，这个内容不容忽视。人们常常聚会讨论重大题材，我说，这重大题材就是农民工题材。这题材是人性的，是社会的；是个体的，是群体的；是现实的，也是历史的。农民工题材是现今真正的重大题材。
　　又有美术评论家说，梁战岩的笔墨是解构的，是重组的，是现代的，是什么什么的。我说，梁战岩的笔墨就是画农民工的笔墨。对于农民工，战岩有兴趣画，乐此不疲的副，画来画去，越画越地道。要说笔墨，我看也就是应物象形、骨法用笔，加上他自己的拖泥带水皴、草根乱柴描吧。
　　这就是梁战岩的创造，这个创造的价值必将纪录在中国画人物画的史册上。