2009.5.22
　　上午9时0分～10时40分a设色～11时20分。
　　山势这样顺着下来，到了远景拉不过去了，所以就稍微拉近一点。观音殿压得低一点，这样山耸起来高一些。没有远景也不行，这样斜着不好看，就把远景拉上来，翻过去，等于疏密、照应都有一点。观音顶最妙，就是画到最后也不放松，要画得精妙，观音顶上留了一点点线头，很爽利、很漂亮。乌纱帽上有一点点小石头也画出来了，很像的。远景拉进来，一是纸的限制，二是画大了也太累。这大片留白题上字，经常看古人手卷也是这样题的。傅抱石也大片题字，但他的字小，密密麻麻的，最后造成一种大的团块感。不然右边太重左边太轻，这样题款就把重心拉过去了。拜经台画得很细，有大香炉、小香炉，还有转折过去的青瓦，很有意思的。右下角迷迷蒙蒙还是一整块，里面有些变化，比较写实，不然对景画干啥？楼阁下的墙和树，加了线条这样虚过去，要不然太单调。
　　（程印：蜡烛锋画得很像。梦笔生花！）
　　画得很像，字也写得好。这组殿堂黑白照应，这样画就出来了。里面人来人往非常复杂，前面又有香炉，后面又有大殿，里面黑乎乎的，都画进去了，看上去里面有很多东西，又有用笔，又非常写实，是用笔写出来的。老鹰听经石从这里斜下来，蛮难画的。当时想怎么办呢？就这样照对象画。观音殿的房子画得要硬朗，像罩住一样。出现的这些小的空白非常清晰明朗，屋宇也很硬地上去，整个形成一个三角形。香炉上那是一个小乌纱帽，也画出来了。“小处不可随便”，做人做事亦如是也。后面远山应该在这里，但为了画面就打破拉到上面。这么一大块留白，就题一大块字，古人也经常这样，实际上也是一个团块，就把整个的空白撑住了。右下角这里的树也是的，看上去整个的一团，然后又有一些枝干，隐隐约约有一些空洞透过枝干，像围棋的棋眼，一旦堵死，满盘皆输，留两个眼则满盘皆活。
　　关于题字，大家看这张《拜经台》。通常我们画景点，如果石壁和墙上面有字，都非常难写，往往一写就俗，不在画面里头，不好看。我写的时候非常小心，写得也好看，一点都不犯嫌。
　　下午13时10分～14时50分。
　　关于天台正顶，昨天我看了这里的画册，有一种高耸入云的感觉，很明显整体上有一种仰之弥高的感觉。这是整体的第一印象。这里斜过去有低处，所以就有高处，画不出低处高处就显不出来。这样才能画出深山藏古寺的感觉。我画得稍微有点斜，因为举头仰望的时候，总有点倾斜度，视觉上有一种不稳当的感觉，下意识地进入了画面。天梯两岸是道梁，这样一团团上去，非常简洁的用笔，一长条上去有一种伸展拔高的姿态，与对象很像。这里宽下去也可以画，纸不够了。
　　从屋顶开始就画得比较重，所以左下面这里用笔也重一些。右下大石头画得硬，也很像。如何表现势呢？梯子往上推，两道山梁像太师椅的两个扶手顶上去，然后山顺斜着下来，所有的线条有一种辐射着向大殿集中的状态，是无形之中的。山形也是这样，所谓四面峻厚。也画了一点透视，稍微强调了一点点。房子、梁也是这样拔上去，好像两岸渐渐把它加上去一样，所以有蜿蜒升腾之势。画这个窗户，包括淡墨的这块，很爽利，房子又很挺拔，好像把山又拔起来了一点。这幅画我还不是很满意，不过总是画出了高耸入云的感觉。
　　场景里有不少小人儿，当时我想画不画？后来还是没画，因为这已经是仙境了。右上的白楼又简洁又漂亮，旁边有个小灰色，我也涂上一笔，很飘逸。