2008.4.6    歙县渔梁坝，夜雨过后，多云。
　　9时15分～11时20分。渔梁商业古街，三四百年历史，一千多米，徽商发源地。前店、中房、后宅。
　　这里适合画水彩。过去水路就是财路，川流不息。
　　一片油菜花，画点黄颜色看看，平时很少用。（用黄颜色）这种颜色不好用，太亮，不舒服，我用不起来。
　　（记者：我们是本地电视台的。）
　　这里山清水秀，有非常深厚的文化积淀，这么一条老街，一个渔梁坝子，有这么多年的历史，确实是好　　山好水好地方。我觉得画家来到这里非常自然。不仅画家，拍结婚照的人也来到这里，也是说明这里的好，美在斯时，美在斯地。
　　忠实于对象画，它终归就是好，不同于在家里画。这是有名的坝子，一个宏伟的建筑，我们在听着流水潺潺，画这么一个好山好水，这么一个有名的地方，我觉得很有意思，就慢慢地画。
　　这些石头是青颜色，经过千年冲洗，很干净，画面也应该很干净。就像心里，像这座山，像这里的水，像这些石头。我们将永久的美好留在人间，留在这个世界上，世界原本就是这么美好！
　　房子的质量很重要，尤其马头墙。画这些虚的地方，要漂漂亮亮，是竹竿，又是草地，既是用笔，又是对象，又是感觉，又是国画的。淡墨远山，又很清朗透明，又是用笔，又是对象，又是感受，又是直觉，所谓“天人合一”。天、地、人合一，三才一体，就是讲这个。
　　13时30分～14时40分。
　　这个平面是灰色，我照画，它是什么我就画什么，我觉得我也画出来了。构图再长一点就好了，但纸小　景大，没有办法，有的时候只能回去再画。过去古人写文章，纸短情长不能尽言，就是这个道理。
　　15时20分～16时。
　　太阳直射，不能画街景了。
　　这组竹子非常难画，两个方法，一个是我这种画法，石涛也这么画；一个是含混画，远看就这样一块一块的。但如果你太过程式化了，就没有真实的感觉；太过真实的感觉呢，用笔又不好，难在两者之间。你看我画的时候，用笔又好，又有现场的感觉。太程式化就脱不开古人。既要像古人这样画，形状好，用笔也要好。
　　远处的小房子，有马头墙的外形，今天我画的时候都注意了，是徽派建筑的特色。白的背后，有几个点是窗户。
　　房子看起来点画很简单，但是一团一团，线条又漂亮、干净，包括这个水。汽车也是，是不是轮胎一定画成这样的，也不是，纯粹凭当时的直觉。他们说画得很好，很像真轮胎。但是不是我刻意这样的呢？也不是。摩托车也一样。我觉得，印象派的画家也就是这个水平。
　　我画个房子的形状示范，就等于上课（用芜湖画家册页）。我举个例，画对面这一组，这个马头墙是它很大的一个特色，然后这些窗户点点戳戳，轻重都有。还有中间挂的衣服、裤子画上，这里有个小窗户也画个格子。这是黑色的屋顶，对象大体是这样，也不要紧张，照画，它是由线束、短线和点组成的，对不对？　　你看黄宾虹画的房子还是歪的呢，我画的还不歪。
　　看我画窗子还是对象的，然后这个中间的用笔多多少少有干湿浓淡，有轻重缓急，自然里面就有虚实，有轻重。屋顶上面的太阳能照画。有高房子、矮房子，有黑屋顶，又有一个这样的房子。
　　勾河滩也是有用笔的。就这样勾，待会儿再用石绿、用赭石画。
　　这里有条路，通到屋子里，伸进去了。这里有个坡子到河滩上。墨也不要老是蘸，这样画出来呆板。
　　我这是示范，骨法用笔。等我老了以后，这就等于是黄宾虹勾的稿子。时代不同了，我有我的勾法。我的直觉多一些，黄宾虹的经验多一些。他集大成者，我破茧而出。你看黄宾虹勾的小稿子，这样一勾一勾，传统的集大成多于生活的感受。那我跟他的区别就是时代的区别，不是高低之分。我是笔墨当随时代，既有传统底蕴，然后点画、线条、设色横涂竖抹，也很有意思。看黄宾虹的小墨稿，画得也很有意思。我这也是小墨稿，不是画得也挺有意思嘛！远看也很有气氛的。我的画随意性非常大，节奏也好。
　　为芜湖画家吴定玉（艾国朋友）册页题李白诗：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。