2008.4.5
　　8时30分～13时10分。查济。
　　这里是山村，蛮漂亮的。这样的天气出来写生是一种享受，空气也好。
　　大家注意，先从主要的画起，然后向两边延伸。
　　（从画面右边接近三分之一地方画起）
　　其实我就是《芥子园》的画法。先把主景画出来，然后画什么都不要紧。这些细节还要注意。
　　张仃先生为什么画焦墨，确实是出来画的时候方便，只用墨就够了。
　　画画一定要写生，它真实，注重感受性，我不怎么瞎画。有的时候大自然已经很好了，虽然我在挥写中，但是没有脱离对象。观察是深入细致的，又不是死描的，是写出来的，等于立刻就变成了我的笔墨。我基本上真实地把这棵树画下来了，是写实的又是写意的，它在我这里立刻变成了线条、笔墨。
　　下面的溪水，其实我也蛮想画的，但是没走上来的时候，不知道上面到底怎么样，就一直走上来了。这里也很好，是典型的山村，很有意思的。
　　这样勾那样勾其实都没关系。就这样把院子画过来了。吴昌硕画花鸟下面就这样刷刷刷几笔，是象征性的，画草木石头等等。其实瓦也可以这样画，同样是屋顶。
　　这种树我也没画过。那么遇到这种情况怎么办呢？
　　靠感觉，过去的经验加上现在的体会。看不清树枝，但画出来也不能没有，多少有点出枝，对象给你的整体感觉就是这样。看上去有几根白树枝，既有大的感觉，也要有细节，将来染的时候把它空出来。树干一根根画不得了，但感觉还是要把它画出来。看上去没有叶子，就用水墨晕染，因为本身就看不到叶子。我的写生　　是真正的写生，所有的线条不是自己乱加的。
　　院子里什么东西乱七八糟的，我照画。这里我先苔点一下，实际上是桃花。这个豁口，也把它画出来。
　　这条路忽隐忽现。我观察有功夫，它虽然在远处，但还是要把它画出来。就像吴镇画的，有时远山颜色深。
　　我是根据对象来画的，基本上就是有什么就画什么。但我看同学们画得太紧张。画画就像圆谎一样，我把它画圆起来了，怎么画怎么好看，线条也好看，随便怎么画！
　　你看黄胄，复勾了多少遍！黄胄还是黄胄。情绪要在，就像颜真卿写《祭侄稿》，点点戳戳改来改去，也没关系。不要讲复笔了，文章都改了，内容都改了，也不在乎。
　　我勾得很好看，能看到很明显有瓦片，但不能这样平均勾。我先把它勾出来，待会儿再画。如果是雨天或阴天，就一团一团、一块一块地画。
　　画竹林，这是古法。又是写实的，又是写意的。
　　大树是主景，不这样画不行。
　　后边那排房子是一个草棚子，凉棚。房子密密麻麻的一排，画到那里再说，就像打仗一样。
　　这是凡·高的小柏树。小竹林要画过来一点点。
　　把白房子画出来。画到那边要有一点点改变，因为画得累了，就点一点渐渐拖过去。第一张要画得卖力，第二、三张这样画就累死了。好歹把它画出来了，这个纸画不快的，一定要画慢。
　　先整体画画，再局部画画，然后再整体画。我画得很认真，确实有点慢，但来一次不这样画心里不踏实。有的时候我也一笔到头，但是今天外面很清楚，又很好看，就慢慢画。为什么要用几只笔呢？没有换水的条件。
　　我的画有笔墨，也有对象，也有一点处理，是艺术的处理。山的虚白有时候没有时间画到那儿，就这样留着。这里堆的砖头，就是这个色。
　　你们先去吃中饭，我一定要画完。出来就是画画的，“不要管我，同志们要紧”。再画就画小一点的。
　　（潘老师：一会儿到院子里写写字。陈平曾经给他画了一张牡丹，他家是种牡丹的。）
　　好。上次写生在凤凰城我也画了一个长卷，这张和上次有所不同，那一张画得细致，这张观察细致但画得稍微快一些。山村有一种质朴的趣味，我画得也很质朴。凤凰有历史的趣味，这里是乡村的景观，不同就在这里，笔法上要拙朴一些。确确实实是因地制宜画的，因为具体的景观激发了创作的手法。纸也不同，是粗麻纸，正好反映民风的淳朴，风物拙厚这么一种趣味。凤凰有一种人文背景，这里也有这里的山村人文背景，两次画法不同，但都是传统的。
　　4个小时，画得也辛苦。书上说这是查济很有名的一棵树。树画得也比较好，远山画得也比较好。认真地描绘对象，就像谈恋爱，你认真地对待姑娘，姑娘就很认真地对待你（众笑）。