2007.11.3  上午11时，五渡，龙来宾馆。下午，万里无云。
　　14时30分～16时0分。仙峰谷。
　　桌子是新买的，写生条件越来越好了。大家找个地方画，再看我画。这里很好看。写生，对象给我们的东西多，所以要尽量画出来，多抓一些对象的信息。
　　右边这几根斜线，对象就是这样斜过来的，这里又一根斜过去，不管，照画，因为对象就是这样，要尊重自然。比如左下角这里乱七八糟的好几个叉叉，跟我平时画的树法不一样。如果一切都按照画谱，或者平时习惯的画法，写生的意义就没有了，在家里画就是了。写生的意义就是反映自然给你的感觉，一定要画出此时此地的感觉是最重要的。也要有取舍，比如右下边这里有几块大石头要画上，几根构图线也一定要画出来，因为从右往左斜上去有一条路是这样接过去的，山前要有路。但一些小石块、杂草就不必要都画上，有墨色变化就可以。
　　这个地方就是一个山沟，很奇特。
　　（同学：这几个地方变化挺复杂的。）
　　对，为什么在这里画，好玩就在这里，难度也在这里。
　　大的形态要画出来，比方讲这几块大石头我画得也挺像，它有一个势态也要画出来，但是你不可能每块小石头都画，那还得了！整个山沟有多少小石头。
　　先把框架画出来，然后细部一块块再画。我把它当做一个很有意思的事在做。
　　这是石分三面，我连勾带皴。上次看罗彬画小石头圆圆的挺好看，我也画了，教学相长嘛。但我用笔太好，有时就失去了天趣。
　　我画得很聚气，这很重要。
　　这个地方一会我用赭石把它围起来。
　　有时我们看到一个地方挺好，但又想找更好的地方，找来找去还不如这个地方。好看，就先画了再说。
　　那时傅抱石他们到华山写生，所有的人都爬上去了，傅先生太胖爬不上去，到最后他画得最好。
　　远山形状在，用淡墨来画。仔细看东西也很多，但要全部画也不行，必须与前面的手法有区别。这样山才能推远过去，用笔、用墨要虚，但还是对象的。
　　这样框架就立完了（50分钟），然后就开始收拾，一边收拾一边着色。不像在家里先墨稿再设色。这等于是白描稿。
　　先用赭石把这里画上，因为这里本身就是土色，等于“随类赋彩”。
　　这个柿子怎么画呢？其实古人也没有现成的方法，但是我这样圈圈点点也是双勾法。正好今天用泡的苏州产赭石，天气冷，有点儿冻住了，我这样画出一点一点的就像青花中的“苏麻泥青”，有一点结块，挺好看的。这也是因势利导，不同一般的。既是我现场的感觉，也是实际画的时候的需要，也是现在颜色泡得就是这个样子，我就这样画了。这等于是宿色，就像是宿墨。
　　宿墨本来是陈旧的墨，脏了要洗掉的，由于黄宾虹等几位先生用得好，大家就开始讲究用这种墨。宿舍的宿，就像过夜的茶。
　　“宿色”的说法，以前还没有人说过，今天我用的就是宿色，也是偶然为之，也是必然结果。我觉得有意思就在这里。
　　我收拾的时候，因为框架已经设定了，首先大局已定，不用紧张了，然后就是尽量丰富它。
　　（同学：您收拾的时候，平时掌握的熟练技法与自然之间的关系怎么处理？）
　　首先尊重自然，然后在收拾的时候有一点平时对画面把握的经验，这个时候就展现出来。比如这里的疏密，实际上平时的经验在起作用。然后，我们平时讲的墨不碍色、色不碍墨，实际上就是我现在正在做的。既丰富又有内容，然后呢也还是对象的，这一块灰灰的也有一点赭石在里面。对象一点点的红点子，渐渐出来了，就有意思。最初勾的线是最初的感觉，不能把它全部画掉，但也不能忘了，要保留一些最初的感觉。
　　还是要有用笔的。渐渐好看了，要变化就稍微收拾收拾，勒一勒，要不然一会就忘记了。
　　线条也是从对象来的，它带一点点画面需要，因为大局一定，还是要控制画面的，不能一点都没有。
　　小树林里星星点点。
　　这个地方黑乎乎的也不知道是什么东西，就这么画。无厘头，也照着它画。
　　（同学：这几棵树，创作时也这样画吗？）
　　有时为了用笔的舒畅，不勾这么多。如果小心谨慎地为了局部的东西，用笔就不那么顺畅了。有时就要　　“丢卒保车”，保存大局，不是损失，而是必要的。
　　星星点点的有点意思，我勾几个圆的出来，很丰富。不完全是拘泥于对象，是很有趣味的。有变化，有处理。
　　这里有条路，基本上是一个白条子上去，把亮的部分控制出来了。这里的赭石，也画出来了。最后再加一笔。全画出来就不好看了，就算画完了，再画也就这样了。画得很丰富，也像对象。有概括，也有内容。
　　我们等于是在上课，不单是写生。大家来去自由。
　　我也是写实的，但有用笔，就是过去讲的书画同源。
　　这些树木、枝子、柿子，要把它们玩出来。
　　（同学：看您用笔也很过瘾。）
　　很自在，有的上规矩，也有不上规矩的，什么都有。我画出来的就是规矩。
　　对象它有我就画，没有就不画。既然出来写生，就多做一点对象的信息。
　　刚才是从下面往上画，这会是从上到下，都可以。开始着色。（41分钟）
　　中国画应当避免板、刻、结，中国画论把它当缺点，这是我们要注意的。
　　（同学：中国画讲阴阳，西画讲明暗。实际上是一样的。）
　　中国画的道理大一些，含糊一些，包容一些。
　　（同学：这两种概念应该是在都有光线的时候成立。没有光线哪来的阴阳？）
　　这是西洋人的观念，中国人认为事物本身就有阴阳，男女也是阴阳。
　　最后收拾一下，也确实需要整理整理它的形状。
　　天快黑了，差不多了，画黑点子。我还是有处理的，只不过不怎么着痕迹。
　　（同学：右边这两块石头都是白的，有点重复了。）
　　那就把它点掉（右边向左第二块留白的石头再点以赭石、淡墨压一下）。
　　这个时候的处理，就是为了画面了。比如房子这个地方，没有压出来，与别的地方又有冲突，所以就再加一笔。
　　（同学：右边的坡上那么多柿子树，平时画坡可以用墨，但您全是用线勾。）
　　只能这样处理，因为对象就是这样。
　　5时30分～5时50分。仙峰谷口，天色向晚。
　　（潘老师：这里很多柿子树，不好画的。）
　　柿子树不好画，我没有画过，就用赭石点柿子，画出来很好看。
　　（潘老师：天黑了，明天来画画玉米秸。）
　　一定画。前一段我和朋友们去俄罗斯，他们说你不要再画了，你见什么都画（众笑）。
　　看不见了，但我还要把它画下去。你们先走，我还要画一会儿。
　　（同学：范老师画夜行山。）
　　快画完了。这叫农家院。