2007.4.12。天门山，水墨6幅住处，续昨日之墨稿《从张家界望天门》，设色完成。
　　9时30分索道。运行47分钟。
　　（索道罐笼中下眺）稻田很美，有水牛耕田。我们仿佛看到了宋画。我画过一张6尺的大耕牛。画过一　　张4尺的水牛送人了，不知道现在在哪里。（对杨军）回去我把你拍的画出来。
　　出来写生，不只是写生和拍照片，还要了解风土人文，对自己也是一个陶冶。
　　真是山势宏伟，气象博大，画出来会很好看。可以画张家界望天门山，也可以画天门山望张家界。
　　盘山路很美，像用毛笔甩出来的。
　　大家回头看，山有脊梁，画的时候要表现出山的脊梁来。
　　（10时40分～11时45分。山顶，天门翻水景点。）
　　这里看过去既有峰顶，也有大树、枯树、小桥。先画枯树。我画树看上去乱而不乱，线条好看。
现在点叶，是变化了的夹叶加点，既是素描，又是夹叶，又是用笔，这是我的发明，三位一体。其实董源、巨然也是这样，但是他们的夹叶比较规范，而我的夹叶有一点点现代趣味，都有道理。我画的每一笔都是有情感的。
　　什么地方都能体现道，画到位了就有道。
　　要回归自然，有什么画什么。画了再说，画出来都是对的，没什么不对。我开始画也是心中无数的，也是画着看。如果你每次心中都有数的话，肯定不是好画家。为什么呢？因为没有需要解决的问题。
　　这两个树头开始画的时候有点儿相像，对象也是这样，但完全一样也不行，要稍微有些区别，所以这里破一破。树的线条有点扭曲，恰恰是树的感觉给我的，是总体的印象。画的时候，总体印象有一点点感觉，由于你忠实对象，想近距离表现，那么对象就给你这样的信息，反映在你的笔下，呈现于画面。我从山上走下来的时候，就感觉树是扭来扭去地生长，但画的时候也并没有十分刻意，只是自然地画，就画出来了。一个优秀的艺术家，要敏锐地把握自然的精髓。当然，换了别人可能是别的印象，画出别的感觉。
　　出来画与在家里画感觉不一样，在家里一个小时我可以画一张4尺整纸，但是在这里只画一小张。在家里画树就不是这样，而是《芥子园》的用笔，“鹿角”或是“蟹爪”。而现在我画的是一种变化了的“角、爪”。古人把自然的“角、爪”归纳成画谱上的“角、爪”，我们吃下去消化了，又把它回归，送回自然，再后“山还是山，水还是水”，是更高层面的自然描绘。小孩画这种树枝也是这样画的，但我是先训练成《芥子园》的“鹿角”法，然后又把它还给自然，实现了一个轮回，那么我的艺术就在这种轮回中盘旋上升。先是“见山是山、见水是水”，后是“见山不是山、见水不是水”，最后仍是“见山是山、见水是水”，只是更加本我、更加本体、更加本心。
　　12时～12时45分。
　　我画得有内容。后面山头推进去，但墨色又不能画深，虚在烟云中，又不能没东西。先留出小路，再一点点用笔墨慢慢弄。有山坡，有凹凸，山头起伏渐趋平缓，盘旋推远，很像的，但又是些线和点。还是可以的。
　　这里是一个山头，这几个山头虚过去，道路起伏蜿蜒，这是山体的本质。大家画的时候都有虚实，但往往山的势态脉络没有了。我的画有脉络势态，再是用笔控制得好。淡墨、浓墨，浓浓淡淡都有，有内涵，把山的基本规律画出来了。另外远处的小房子，象征性地画了一点点，但感觉就是有农舍、有屋宇。
这个地方挺复杂的，当时画的时候我也在想这里很难画，但画起来就不客气了，画了再说。
我以后写文章，也分屋宇篇、道路篇，像石涛一样，山石、树木、屋宇、道路、水口、舟桥、点景人物等等等等。
　　山脉、山势，连为一个整体，一环扣一环，我用笔控制好。我先把位置经营好，然后画局部，再收拾。钱松嵒他们画，是用浓墨、淡墨层层推远，我是用感觉推远。我的点画之间有点印象派的意思，钱老他们是近树、远山深浅推远的，我用感觉和笔墨推远。
　　其实你虚起眼睛来看，就是这些东西：一点浓淡深浅、一些线条团块。那么，我就画了这些笔墨的浓淡深浅、点线团块。
　　我画的是内在透视，是脉络、骨法，不是皮相。别人画一个个山头，是画目之所见，为物所驭。而物象在我这里就是心象。
　　我昨天画房子，也是看不清楚，就在那里点点点，早上一看不像，也无所谓，似与不似之间，内在的似。
　　留白太大不好看，太小也不好看。留白好看，就像被虫子蛀了的树木。画面天空显得很高，天高地厚。
　　13时30分～14时20分（设色）～14时40分。
　　我用短线画这棵树，也是要重新思考构图的，我画出了树的结构。
　　13时30分～14时20分（设色）～14时40分。
　　这张画很实在，把山之雄浑画出来了。
　　刚才画的是老树，现在画左边的这组绿树也很好。对面的山是整片，但还是把形、气象都画出来了。本来还可以拖长一些，但纸不够长，出不去了。不过无所谓，还是画出气势了。
　　16时40分～17时20分。
　　没什么不可以，怎么画要看个人的情况。我有的时候画得很率意，有时又画得很细致，有时很写实，有时很写意，每张写生都不同。
　　我这张有点像髡残。画的地方叫翻水。